No items found.
No items found.

РИСОВАННЫЙ ЧЕЛОВЕК, ЧЕЛОВЕК, ИЗМЕНИВШИЙ СВОИ ОЧЕРТАНИЯ

19.08.2021 – 30.09.2021

Esentai Gallery, совместно с TSE Art Destination, представляет новые работы Николая Газеева, над которыми художник работает с 2013 года, с общим для них сюжетом: “Рисованый человек, человек изменивший свои очертания”. « Встреча с Другим,  инаковость  -  всегда тяжелое испытание:  она может принять самые разные формы в спектре от  “любви с первого взгляда”  до ненависти,  граничащей с отвращением. Тревожит ли он нас или приятно волнует,  он обязательно потрясает нас до самого основания, заставляет беспокоиться   –   этимологически: Другой лишает нас спокойствия.   Поскольку это мучительно, человеческое сознание пытается рационализировать переживание, лишить его такого большого влияния, навесив ярлыки и квалификативы, с помощью которых оно обретает контроль: дать название проблеме - значит поверить в способность ее решить. Художник исследует “рисованого человека” как самостоятельную форму существования.

ДАЛЬШЕ

Кого или что мы видим? Можем ли мы довериться своим чувствам? “Рисованый человек” созвучен естественному течению жизни.  Каждая работа  –  пространство органического созидания,  где от изначального энергетического импульса, следуя своим внутренним законам, начинает разрастаться универсум. Двумерная поверхность дышит: точка, двигаясь, становится линией. Линии складываются в фигуры,  отличающиеся самой природой своей от привычных изображений, которые с легкостью можно идентифицировать. Мы имеем дело с «живым организмом», находящимся,  однако,  вне поля и проблематики реалистичной репрезентации.  К тому же,  для последнего не характерна принадлежность к предметной области,  он сам себе субъект,  из-за чего становится еще сложней отнести его к той или иной категории традиционных визуальных образов. Тем не менее,  согласно механизмам психики,  описанным выше,  каждый ищет в нем что-то свое, что вызывает личные ассоциации.   Парейдолия   –   процесс,   происходящий под действием визуальных или слуховых стимулов, в ходе которого мы обнаруживаем знакомые формы в абстрактных пятнах, голос вне разборчивом шуме или слова (обычно народном языке) в песне или речи на языке,  который не понимаем.  Оказавшись перед картиной,  можно попробовать отпустить свою рациональную часть,  и на время погрузиться в,  так называемые,  парейдолические иллюзии или     «сенсорные иллюзии дополнения».  Их суть заключается в формировании иллюзорных образов на основе действительно существующих объектов:  расплывчатый зрительный образ воспринимается как что-либо отчётливое и определённое  —  стоит вспомнить,  как детьми мы угадываем фигуры людей,  животных или сказочных существ в облаках,  тенях,  отбрасываемых деревьями в саду, на звёздном небе, или ковре. Таким образом, непрерывно меняя свои очертания, а так же благодаря своей флюидности, человек на картине невольно становится проводником в мир бессознательного для человека-зрителя,  превращаясь ненадолго в визуализированные проекции его внутреннего Я; оба, безусловно, узнают самих себя лучше, переживают момент метаморфозы, после которой ни тот, ни другой не будут прежними.» - (куратор Мадина Сергазина)

Рисованый человек, человек, изменивший свои очертания (человек среди окончательно неназванных форм-очертаний) В моем,  больше произвольном рисовании,  от изображения к изображению,  сам собой выстроил себя человек,  вне привычного и знакомого нам облика и ритма жизни,  человек вне правил нашей жизни  (все что человек вне человека)  избегающий,  сомневающийся о человеке,  в чем-то не доверяющий себя человеку в его сегодняшнем дне)   (я спрашиваю себя,  о чем может быть этот человек),  что это,  чисто плод моего собственного воображения, искусство рисования или же это, буквально дословно, видимое понимание того, что человек, в полном смысле этого слова, изменил свои очертания, способен изменить очертания, как если человек поменял свой ритм, цели, желания и направление своего пути. Возможно,  что человек,  которого я пытаюсь представить и вообразить себе,  больше человек пространства,  на первый взгляд и несуществующего,  но присутствие которого мы так или иначе ощущаем   -       как пространство окончательно не названных форм-очертаний,   как переходное переходящее к пространству устойчивых форм. И что, по каким-то своим причинами обстоятельствам этого пространства, в нем можно воспринимать человека, прежде, разбив его, как изображение,   на собственно,   человека   -   его самого,   на внешний облик этого человека, существующий отдельно от него,  и его же,  этого человека,  его же собственное очертание, очертание как вполне возможное,  но никак не окончательное  (как взгляд человека о себе со стороны). И у каждого среди них будет свое мнение, представление об этом человеке,  о человеке, которому они собственно и принадлежат, и мнение их могут быть разнородно различны (как если мнения о человеке разделились)    и возможно,  что и он,  общий сейчас их человек,  в чем-то будет незнаком о себе, неузнаваем собой,  и как человек нейтральный ко всему происходящему сейчас о нем,   будет вынужден задать себе вопрос,   насколько среди окончательно не названного,  он возможен, логичен, последователен о себе. И как представить себе одно и другое очертание,    в последующем,  один и другой человек,  и как среди этого пространства представить, вообразить себе очертание, внешний облик женщины, (как если мы решили,  что она у нас перед глазами),  и от нерешенного о ней,  перейти к ее внешнему облику, как окончательно названному, представить через время ее действительные черты, она ни у кого не вызывает сомнений, тем брее голоса, движение-жест, наклон головы - она узнаваема, и как, она сейчас   -   единственно возможная женщина о себе,   или по своей же собственной не осторожности,   по какой-то нелепой случайности,   среди пространства еще нерешенного, остались недостающие сейчас ее черты. Не окажется ли так,  что средине окончательного о ней,  среди произвольного и случайного,  она была о себе более достоверна, и что сейчас в ее чертах, в ее облике, проступают, можно разглядеть в чем-то недостающие ей сейчас ее черты,   что были так свойственны,   естественный ей характерны до этого прежде.

СВЕРНУТЬ
БИОГРАФИЯ ВЫСТАВОК

Основные выставки:

1997  Альбом живописи и рисунков  "Дорога на Париж".  Союз художников,  Белый зал,  Санкт-Петербург, Россия

1997  Живопись, графика. Российская Национальная библиотека, Санкт-Петербург, Россия

1998  Совместная с Маргарет Боот  "Маленькие пейзажи Британиии Казахстана".  Британский Совет, Алматы, Казахстан

1999  "Уроки Калмыкова  I",  выставка  "Richmond  park".  Сергей Калмыков  (живопись,  графика из коллекции "Тенгри-Умай"), Николай Газеев (живопись, графика). Галерея "Тенгри-Умай", Алматы, Казахстан

1999 "Уроки Калмыкова II. Уроки по цвету у цветка и зеленой травы", "Пейзаж за Моной Лизой". Выставка живописи в природном пейзаже на высоте  2550  м,  26  сентября,  Большое Алматинское озеро; с 27 сентября по 9 октября, галерея "Тенгри-Умай", Алматы, Казахстан

2000   Международный фестиваль   "Мастер Класс".   ОФ   "Тенгри-Умай",   Центральный Государственный музей РК, Алматы, Казахстан

2001  "Портрет в изобразительном искусстве Казахстана  XX  века".  Государственный музей искусств им. А. Кастеева, Алматы, Казахстан

2001 Коллективная выставка галереи “Ою”, ДжезираАртЦентр, Египет

2001  "New  acquisitions  from  Central  Asia"  (“Новые приобретения из Центральной Азии”). Художественный музей Джейн Ворхиз Зиммерли, Ратгерс, США

2001   Вторая годовая выставка Центра современного искусства Фонда Сорос-Алматы «Коммуникации: опыты взаимодействия», Алматы, Казахстан

2001  "Spiritual Party". Центр современного искусства Фонда Сорос-Алматы, Казахстан

2010 «Верх Низ», «Каспий, изумрудно-зеленое», галерея «Тенгри-Умай», Алматы, Казахстан

2011 «Это одно», галерея «Тенгри-Умай», Алматы, Казахстан

Коллекции музеев и галерей

Государственный музей искусств им. А. Кастеева, Алматы, Казахстан;

Музей Изобразительных искусств им. семьи Невзоровых, Семей, Казахстан;

Коллекция Нортона и Нэнси Додж/ Художественный музей Джейн Ворхиз Зиммерли,  Нью-Джерси, США;  

Коллекция галереи «Тенгри-Умай», Алматы, Казахстан

Личные собрания

Элизабет Уайт, Великобритания;

Сьюзан Хилл, Великобритания;

Клаус-Питер Шульце, Мюнхен, Германия;

Ханс-Питер Ридель, Гамбург, Германия;

Шерони Рулоф Ван Эйсы, Нидерланды;

Жанболат Жолбарисов, Казахстан

Серик Устамбеков, Казахстан

Булат Байтасов, Казахстан

Куратор

М. Сергазина. Историк, куратор, арт-менеджер TSE Art Destination Бакалавр Исторических Наук Университета Сорбонны  (Париж,  2017).  Специализированный курс: летняя школа École du Louvre - История Искусств. После окончания учебы вернулась в Казахстан, начала работу в арт-пространстве и галерее современного искусства TSE ArtDestination, участвуя в организации ряда персональных выставок казахстанских художников и международных проектов. В ноябре 2020 -впервые выступила в качестве куратора (ретроспектива Рашида Нурекеева “Шүкір, жақсы тұрамыз” в Нур-Султане)

РАБОТЫ
This is some text inside of a div block.
ВЫСТАВКА
,
ВИДЕО
No items found.
ПРЕССА